Das Ballett, "Scherzino" überschrieben, ist ein regelrechtes kleines Scherzo mit Trio. Ein Staccato-Akkordmotiv, komplementär- rhythmisch auf beide Hände verteilt, zeichnet die federleichte, trippelnde Bewegung 'der kleinen Kücken. Der Eindruck des Leichten, Zierlichen, Quicklebendigen wird noch verstärkt durch die Sekundvorschläge (abwärts gerichtet große und kleine Sekunden, aufwärts nur leittönig kleine Sekunden) und die hohe Lage. Sekund und Terz sind die tragenden Intervalle des Scherzo-Teils. Das zeigt sich in der melodischen Randlinie der Akkorde (T. 1-4) und in den aufsteigenden Staccato-Terzen der folgenden Takte (T. 5-7). Durch die Vorschläge der kleinen Sekunden werden diese Staccato-Terzen in eine burleske Quint- Parallelführung (fis-g) zu den Achtelgruppen des Basses (h-c) gebracht. Die Tetrachorde erscheinen verengt zur verminderten Quart (h-es; e-as) die später als große Terz (b-des) geschrieben ist (Tafel-Beispiel VII).
Nach der Wiederholung der viertaktigen Anfangsperiode sind die "Terzen" der Oberstimme zum Teil als verminderte Quarten (a-des, d-ges, h-es) notiert, und die melodische Randlinie steht im Sextverhältnis zum Baß. In der sechstaktigen Schlußgruppe des Scherzos (T. 17-22) ist die Achtellinie des Basses zur Terzschrittsequenz umgeformt. Grundtonart ist auch in diesem Epilog F-Dur, doch werden von der Moll-Variante allerlei Leittöne bezogen, die, mit Chromatik und Sekundreibungen, dem Epilogmotiv (einer Kombination von Vorschlag mit Sekund- oder Terz-Intervall und zwei Baß -Achseln) den burlesken Charakter geben. Die erste achttaktige Periode des Scherzos schließt auf der Dominante, der Epilog mündet forte in eine Fermate auf dem Ton Des (Neapolitaner) und rückt mit einem Oktavsprung (sforzato) auf die Dominante C. Die be Schlußtakte (21-22) sind in Duktus, Rhythmik und Dynamik eine Umkehrung der beiden ersten Achtel des Anfangs (T. 1) und verstärken dadurch die scherzohaft-burleske Wirkung. Der große Sekund-Vorschlag (d-c) des Anfangs wird am Schluß zur kleinern Sekund (des- c). Zugleich aber kehrt Mussorgskij das Wertverhältnis der beiden Töne um: durch Fermatendehnung und Vergrößerung verlegt er das Schwergewicht (forte) auf den eigentlichen Vorschlagston (des) und verkürzt den Zielton (c) zum Vorschlag, der unvermittelt (sforzato) in die Oktav abstürzt. Dieser Oktavsprung ist ebenfalls schon am Anfang (T. 1) vorgeformt: durch die beiden im Abstand einer Oktav komplementär-rhythmisch nachschlagenden beiden F-Dur-Dreiklänge.
Das Trio, bestehend aus zwei regelmäßigen, jeweils wiederholten achttaktigen Perioden, ist im leisesten Pianissimo gehalten (ppp im Original, statt der Anweisung p, una corda in der praktischen Ausgabe). Es geht von der Tonikaparallele d-moll aus, betont aber rasch wieder die zwischen Dur und Moll wechselnde Tonika. Der Baß-Orgelpunkt f, verstärkt durch die konstant weiterklopfenden Mittelstimmen-Achtel f', unterstreicht noch das harmonische Fundament (Tafel-Beispiel VIII). Das lebhafte Hin und Her des Kückenballetts ist in der ersten Periode durch die Trillermelodie der Oberstimme illustriert, die in der folgenden Periode zu capriziöser. Achtelbewegung übergeht. Diese durch Sekund-, Terz-, Quart- und Sext-Vorschläge betonten Achtelmotive der Oberstimme sind Varianten des Scherzo- Motivs, die den nahtlosen Übergang zur Wiederholung des Scherzos ermöglichen. Auch die Unterstimmenfüh rung des Trios stellt eine Verbindung zum Scherzo-Teil her. Ausgehend von dem Orgelpunkt f, spinnt sich, in Form der Terzsequenz aus dem Scherzo, eine Melodie in Vierteln heraus, die immer wieder den Tritonus- Schritt f-h hervorhebt: